Nouveaux arrivants, cessions de droits et saturation du marché : avec ses chiffres affolants, la romance fait tourner bien des têtes dans l’édition.

Un chiffre d’affaires qui augmente de 59 % en un an, un volume qui gonfle de 38 % et des tirages initiaux qui s’élèvent à 100 000 exemplaires sans sourciller… Rares sont les progressions aussi retentissantes dans le monde du livre. Fleuron économique, la romance est passée en une poignée d’années seulement de mouton noir du secteur à marché porteur. « Et ce n’est pas près de s’arrêter », se réjouit depuis Strasbourg la libraire de l’Escapade spécialisée dans le genre, Marie Wietzorek, égrenant les titres « lourds » de la rentrée : Valentina – 44 millions de lectures sur Wattpad -, l’intégrale de la série Hadès et Perséphone en collector et la suite de Trouble Maker, déjà 90 000 exemplaires vendus du premier tome. Elle ne cesse de s’étonner des « grosses quantités qui passent en caisse ».

Il faut dire que le secteur n’a pas toujours été aussi vivant. « Pendant des années, Harlequin a été le seul sur le marché, mais, depuis peu, le lectorat a changé et il a fallu se réinventer », témoigne Sylvie Gand, responsable éditoriale chez HarperCollins France. Plongée dans la romance depuis une vingtaine d’années, elle situe le point de bascule à la publication de Fifty Shades of Grey (Lattès, 2012) : « L’ouvrage était une fanfiction de Twilight pour, entre autres, répondre au manque de scènes de sexe du best-seller. Son succès a témoigné d’une vraie demande d’érotisme de la part des lectrices », retrace-t-elle.

« Cette nouvelle manière de faire de la romance n’est pas qu’un succès d’édition, c’est un phénomène de société », assure Arthur de Saint Vincent, directeur général délégué d’Hugo Publishing. Parmi les grands gagnants du genre, c’est sa maison qui s’offre la plus belle part du gâteau avec 39 % du chiffre d’affaires total du secteur et deux autrices sur le podium : l’Américaine Colleen Hoover, première du classement des ventes et 18 fois citée dans le top 100 de GFK et la Française Morgane Moncomble avec sa série Seasons. La maison est suivie par Hachette, détenant 22 % du marché, dont la majorité des ventes se fait à travers la marque BMR notamment avec l’incontournable Sarah Rivens qui, après son best-seller Captive, se retrouve médaille d’argent autour du cou pour Lakestone.

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Passions naissantes

Derrière les deux mastodontes éditoriaux, une multitude de maisons se partagent les 39 % restants dont plusieurs noms que l’on ne voit que rarement dans les médias : Plumes du Web, les éditions Addictives, Nisha et cætera et bien d’autres. Ces jeunes éditeurs ont créé leur structure en réaction à cette envie de renouvellement, apportant d’autres manières de faire. Chez eux, pas d’attaché de presse mais de vastes communautés de lectrices réunies autour de plateformes d’écriture comme Wattpad et un tissu d’influenceuses littéraires particulièrement prescriptrices.

« À partir de 2021, TikTok est apparu comme une nouvelle source d’informations pour les lectrices. Certaines autrices du fonds comme Colleen Hoover ont explosé grâce aux réseaux, passant de moins de 10 000 exemplaires vendus aux centaines de milliers que l’on connaît », explique la responsable marketing et communication de BMR, Apolline Crapez. Malgré l’appartenance au groupe Hachette, la maison a elle aussi choisi de ne pas avoir d’attaché de presse. « Pendant longtemps nous avons été moqués par beaucoup de médias traditionnels, mais, avec nos chiffres de ventes, ils sont désormais obligés de nous considérer », assène-t-elle. Une prise en compte de la romance comme un secteur éditorial à part entière qui commence à attirer de plus en plus de groupes.

Car des nouvelles maisons sur le marché, il y en a beaucoup. En un an, cinq acteurs – Olympe chez Madrigall, Chatterley, Slalom et New Rules sous la houlette d’Editis et le label Verso au Seuil – se sont lancés, avec pour genre majeur ou mineur la romance. « Désormais il va falloir se battre pour sa part de marché », avertit Arthur de Saint Vincent. Leader depuis plusieurs années, il prévient toutefois les autres joueurs : « On pense souvent que, pour faire de la romance, il suffit de faire de grosses avances, mais c’est plus complexe que ça. »

Parmi les challengers, plusieurs positionnements éditoriaux. Chatterley fait le souhait d’être le « généraliste de la romance » proposant les sous-genres désormais bien identifiés que sont la dark romance à la romantasy, en passant par la romance historique.Tandis que Le Seuil enlace le genre dans une volonté de proposer une collection de littérature populaire plus large. « Il y a une vraie compétition. Il va falloir se démarquer », reconnaît Glenn Tavennec.

Démarché par Hugues Jallon, alors P.-D. G. de la maison, celui qui avait notamment monté la collection « R » et « L’Incendie » chez Robert Laffont vient d’ouvrir le feu avec Butcher and Blackbird (mai 2024), une killer romance, nouveau sous-genre en devenir. D’autres sont encore dans les starting-blocks. En janvier 2025, Albin Michel arrive dans la bataille avec sa collection de romance new adult. Baptisée « Nox », elle sera dirigée par Nine Gorman. Une course à la romance qui dépasse les frontières. En Italie, HarperCollins a lancé récemment « Midnight », une collection fortement dédiée au genre.

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Trop de passion ?

Mais y a-t-il encore de la place dans ce secteur aux titres pléthoriques ? « Les rayons des libraires sont très encombrés et beaucoup de titres se ressemblent », témoigne Murielle Couëslan, directrice des éditions Rageot. Sophie Lemonnier, directrice des éditions Addictives, est confiante : « C’est vrai qu’il y a de plus en plus de livres, mais le marché s’élargit. Nous avons davantage de place sur les tables et dans les rayons ». Avec sa maison créée en 2013, elle a fait le choix de ne pas faire d’achat de droits à l’étranger et continue de miser sur des autrices françaises, comme Emma Green, dont le succès ne faiblit pas.

Ce n’est pas le cas du reste du marché dont la majorité des best-sellers – Jamais plus, Twisted Love, Icebreaker – sont traduits de l’anglais. Et c’est peut-être sur ce créneau que les rivalités se font de plus en plus ressentir. « Sur un même titre, il n’est pas rare d’avoir des enchères à six chiffres et plusieurs éditeurs qui n’hésitent pas à se positionner », explique Sylvie Gand, qui regrette une situation « difficilement gérable ». Un marché sur les dents qui va jusqu’à enchérir sur des ouvrages pas encore écrits.

« Quand une autrice fonctionne bien à l’étranger, les éditeurs se positionnent rapidement et on se retrouve à devoir acheter la série suivante de cette écrivaine pour ne pas la perdre, alors même qu’en France nous n’avons pas encore fait nos preuves sur le premier tome », signale Apolline Crapez. Pour elle, toutefois, on retrouve aussi cette tension sur la scène française : « Il n’est pas rare de voir des mises à cinq chiffres pour les textes qui remontent sur Wattpad et, bien sûr, tous les éditeurs ont déjà contacté Sarah Rivens. » Des chiffres étourdissants qui augmentent d’autant le seuil de rentabilité. « Le point mort de ce type d’ouvrage monte désormais très vite à 50, voire 60 000 exemplaires vendus ! » alerte Arthur de Saint Vincent.

Face au risque d’étouffement, la romance conquiert de nouveaux territoires. Jusqu’alors identifiée au segment adulte, elle déborde désormais sur le young adult. Elsa Whyte, récemment embauchée chez Flammarion Jeunesse en tant que responsable éditoriale, a bien remarqué ce glissement. « En à peine deux ans, il est devenu régulier que l’on me propose en cession de droits pour mon segment young adult des titres de romance destinés à des adultes », dit-elle tout en précisant qu’elle n’a pas l’ambition d’aller sur ces terrains-là.

Même chose du côté des littératures de l’imaginaire avec la très plébiscitée romantasy. « En cinq ans, le world building est passé au second plan face à la romance », observe Murielle Couëslan chez Rageot. De même, Pascal Godbillon, directeur de « Folio SF&Fantasy » et de la collection « Lunes d’Encre » chez Denoël, a senti qu’il ne pouvait plus faire l’impasse sur le genre s’il voulait être « représentatif de l’ensemble des imaginaires ». Il fonde ainsi le label Olympe chez Madrigall. « La romance a vraiment mangé les plates-bandes de la SF », ajoute-t-il.

De son côté, Arthur de Saint Vincent voit la diversification comme échappée possible. Le 27 juin dernier paraissait le premier numéro de New Romance Magazine, une revue regroupant plus de 90 pages de « romances contemporaines sous forme de nouvelles », lancée en partenariat avec Reworld Media. Une façon de multiplier les supports qui sonne comme la première étape d’une diversification plus large : « Pour la suite, nous voulons développer la prise de parole et les ateliers d’écriture avec nos autrices. Il y a une demande très forte de formation de la part du marché. » De quoi légitimer encore plus ces écrivaines qui, décidément, sont source générale d’intérêt.

Article publiée initialement sur Livres Hebdo : https://www.livreshebdo.fr/article/romance-que-la-chasse-commence que nous reprenons avec l'aimable autorisation du magazine. Par Pauline Gabinari le 09.08.2024

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Les invendus pèsent lourd dans l’économie fragile des librairies. Dans une récente étude, le SLF publie des chiffres et des recommandations à l’adresse des libraires et soutient un dialogue à poursuivre avec les diffuseurs. Avec un double enjeu économique et écologique.

Désignés comme l’un des leviers d’amélioration de la situation économique des librairies, les retours ont fait l’objet d’une étude menée par le Syndicat de la librairie française (SLF), publiée en fin d’année 2023. Au cœur des débats sur l’évolution du marché du livre, la question sera largement débattue à l’occasion des prochaines Rencontres nationales du livre en juin prochain à Strasbourg. Les pratiques imposées par les années Covid, au cours desquelles les taux de retours ont énormément baissé, ont démontré à bon nombre de libraires la vacuité d’un rythme trop soutenu de ces flux plus coûteux qu’ils n’en ont l’air. L’objectif de cette étude et des efforts menés par les libraires pour une meilleure gestion des retours ? Une prise de conscience globale des acteurs de l’interprofession sur les bénéfices qu’ils auraient à tirer – tant d’un point de vue économique qu’écologique – en diminuant leurs taux de retours.

Une question de marges

L’étude du SLF estime les coûts liés aux retours (transport, main-d’œuvre, immobilisation de trésorerie) entre 5 à 10 % du prix HT d’un livre, et mesure le taux moyen des retours à 22 % en 2022 – entre les librairies de niveaux 1 et 2 (de 16 à 22 %), les grandes surfaces culturelles (24 à 26 %) et les hypermarchés (27 à 28 %) confondus.

Le circuit de ventes le plus générateur de retours sont les hypermarchés et les grandes surfaces de produits culturels, dont certains atteignent un taux de retours de 28 %. Ce chiffre est inimaginable dans une librairie indépendante, pour laquelle l’équilibre à atteindre se situe plutôt entre 9 % et 13 %. Si les logiques industrielles mènent sans surprises à la massification, celles des libraires indépendantes relèvent plutôt de l’orfèvrerie.

À L’Écume des pages, Loïc Ducroquet a fait baisser son taux de retours de 5 points en 10 ans, se maintenant aujourd’hui à 13 %. « Il s’agit d’être réactif, de commander dès que le stock d’un livre encore demandé est fini et de faire un travail de suivi très précis », explique le libraire, qui ne s’engage jamais dans de grands offices, mais préfère réassortir au fur et à mesure les titres écoulés. Or c’est bien là le problème : certains grands distributeurs facilitent à l’extrême les conditions de retours (les rendant possibles dès le lendemain d’une livraison, par exemple) et poussent les libraires à gonfler leurs commandes et à prendre des risques qui s’avèrent coûteux. Il y a encore 15 ans, les faibles taux de retours étaient pénalisés, perçus comme une mauvaise préparation des achats : si tous les exemplaires sont écoulés, c’est que plus auraient pu être vendus. D’autres distributeurs, comme les Belles Lettres (voir encadré p. 40), imposent aux libraires de laisser leurs titres sur table pendant au moins trois mois, ce qui était une norme il y a encore 20 ans. D’autres encore (Nathan, Actes Sud) proposent des remises aux libraires qui font des achats fermes. Le SLF réfléchit actuellement à mettre en place un système qui valorise les faibles taux de retours, à travers les remises que les distributeurs négocient avec les libraires.

Photo de SHVETS production

Maîtriser les achats

Chez les libraires de niveaux 1 et 2, la maîtrise des achats est primordiale. « Il faut mesurer le point d’équilibre qui permet à la fois une prise de risque et un bon accompagnement des titres », explique Xavier Moni, libraire chez Comme un roman, à Paris. « On voit une cinquantaine de représentants par mois, et on s’engage sur des quantités sans avoir encore de visibilité globale sur les sorties », précise le libraire. Aux Danaïdes, à Aix-les-Bains, les libraires travaillent depuis 10 ans sur la question des retours. Les deux librairies (généraliste et jeunesse) font à elles deux entre 7 et 8 % de retours. « C’est le partage d’expérience qui est bénéfique entre libraires », constate la libraire Bénédicte Cabane. « Comparer les titres selon les offices et chiffrer les résultats » devient donc nécessaire pour adapter et ajuster ses achats. À ce titre, l’Observatoire de la librairie créé par le SLF apparaît comme un outil clef.

Changer notre rapport à la nouveauté

Le taux de retours le plus important concerne les nouveautés. En effet, 61,7 % de celles-ci finissent par être retournés. Concrètement, l’attention à porter sur la question des retours est intimement liée au travail, en amont, de commandes et d’achats. Bien connaître sa clientèle pour adapter son offre apparaît donc comme primordial. Mais modifier son rapport avec la « nouveauté » l’est tout autant. Comme l’expliquent les membres du SLF qui ont travaillé sur l’étude, Pauline Hamet, Laura de Heredia et Guillaume Husson, « la nouveauté est un terme professionnel » qui n’a pas la même valeur pour la clientèle. Ces derniers n’ont pas forcément de vue sur l’ensemble de l’actualité (excepté en période de prix littéraires ou lors de grandes sorties incontournables comme Astérix ou dernièrement Lagaffe). « Pour la plupart des clients, une nouveauté est plutôt une découverte », précisent-ils.

À la librairie Le Rideau rouge, située dans le XVIIIe arrondissement, Anaïs et Mathilde lancent une « trêve des nouveautés » sur les mois pairs, avec les grands groupes. Il s’agit, pour ces deux libraires, aussi membre de l’association Écologie du livre, d’interpeller l’interprofession sur la question des nouveautés. Une autre solution plutôt facile à mettre en place : passer des commandes de façon plus espacées afin que les cartons arrivent pleins. C’est-à-dire redéfinir la notion d’urgence et impliquer le client dans ces logiques, à contre-courant des pratiques contemporaines de l’immédiateté. Au-delà d’un premier enjeu économique, les réflexions sur les retours conduisent à des mesures écologiques salutaires.

Article publiée initialement sur Livres Hebdo https://www.livreshebdo.fr/article/retours-sur-les-retours que nous reprenons avec l'aimable autorisation du magazine. Par Marie Fouquet, Créé le 12.02.2024

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Certaines librairies sont des commerces doublement essentiels. En ville comme en milieu rural, elles osent le mélange des genres, présentant sur une même étagère bandes dessinées et bouteilles de bière, recueils de poésie et boîtes de conserve, romans policiers et articles de droguerie… Des commerces hybrides qui ont le vent en poupe depuis plusieurs années, mais qui n’ont rien d’une nouveauté.

« Aux XVIII et XIX siècles, à la fois parce que les ressources tirées de la vente des livres n’étaient pas suffisantes et aussi pour accroître leurs bénéfices, bon nombre de libraires vendaient également les objets les plus divers : articles de papeterie, maroquinerie, mercerie, objets religieux, ou encore objets à l’usage de la marine dans les villes portuaires », retrace l’historienne Patricia Sorel, autrice d’une Petite histoire de la librairie française (La Fabrique, 2021).

Du lieu de vente au lieu de vie

Dans l’histoire plus récente, les librairies-cafés, qui surgissent dans les années 1990, sont le fer de lance de ce mouvement. En particulier en Bretagne, où, dès 1993, Caprini et Lan Mafart inaugurent CapLan & Co, un café-librairie-galerie d’art à Guimaëc (Finistère). « Ils ont eu une autorité forte et ont fortement valorisé l’idée de librairie-café, explique Laurent Delabouglise, consultant et fondateur de L’Art du commun. CapLan a eu un effet d’entraînement. » Et Patricia Sorel de compléter : « Avec la loi Lang de 1981, qui instaure le prix unique du livre, les libraires ont tout intérêt à se distinguer par leur assortiment et par les animations qu’ils proposent. Le lieu de vente doit être aussi un lieu de vie. Dans les années 1980-1990, on voit ainsi les libraires proposer des fauteuils et du café, dans une nouvelle approche davantage orientée vers la clientèle. » Ainsi, la librairie Dialogues à Brest propose un café de 80 places assises dès 1997. Bientôt suivront L’Armitière à Rouen, La Galerne au Havre, La Boîte à livres à Tours, ou encore Decitre à Grenoble…

Intégrer un café au sein de sa librairie – une formation Book Conseil

Tant et si bien que, en 2018, l’Agence régionale du livre Provence-Alpes-Côte d’Azur (PACA) a recensé 110 librairies-cafés dans l’Hexagone, dont 23 % sont situées en Bretagne – où une Fédération des cafés-librairies de Bretagne existe d’ailleurs -, 16 % en PACA et 14 % en Île-de-France. Dans leur sillage, nombre d’enseignes multiplient les casquettes. « On observe une tendance de fond sur la diversification croissante de l’offre des produits vendus en librairie, constate Laurent Delabouglise. Les librairies vendent de plus en plus de choses en dehors du livre, et pas seulement de la papeterie ! »

Des motivations variées

Ainsi, le livre se mêle au vin comme dans les librairies-caves à vin Le Chat perché (Colmar) ou Athenaeum (Beaune), mais aussi à la bière à La Livrerie des Jacobins (Rennes). Le livre s’accompagne d’un bon repas à Tram (Paris Ve) ou au Tagarin (Binic-Étables-sur-Mer), de sessions de jeux à Trollune (Lyon) ou à L’Aventure (Magny-en-Vexin). Certains jours de la semaine, la librairie devient aussi dépôt de pain au Bal (Concarneau) ou brocante à La Souris des champs (Bécherel). Et pas uniquement en France ! À Madrid, par exemple, on peut siroter un verre de vin ou un cocktail au bar de la librairie Tipos Infames.

Ces enseignes ont « des motivations très différentes : il peut y avoir un intérêt financier et commercial, la vente de certains produits permettant de compenser les marges faibles sur le livre, mais il peut aussi s’agir de renforcer la convivialité de la librairie avec un espace café, ou bien de conforter sa dimension sociale et territoriale avec un espace de coworking ou via une offre de service inexistante sur le territoire », considère Guillaume Husson, délégué général du Syndicat de la librairie française. « C’est aussi une porte d’entrée plus douce vers le livre, on entre sans se dire que c’est un commerce d’intellos », estime pour sa part Jill Cousin, créatrice de la librairie-épicerie Provisions à Marseille.

Numéros d’équilibristes

Un phénomène d’hybridation qui concerne essentiellement les créations de librairie, et de petites unités.« Bien souvent, ce sont des néolibraires qui viennent d’un autre univers professionnel et qui ont envie d’associer plusieurs plaisirs. Cela permet d’avoir des lieux mixtes qui attirent une autre clientèle, qui invitent à rester, et à revenir fréquemment », juge Xavier Deshors, directeur de Book Conseil. L’organisme de formation propose plusieurs modules sur les produits complémentaires que sont la papeterie, les jeux et jouets, ou encore le café littéraire. « Dans notre accompagnement, on précise qu’il faut veiller à ce que cette activité ne dépasse pas les 20-30 % du chiffre d’affaires », indique-t-il.

La librairie Provisions à Marseille

« Il ne faut pas penser que la double activité doit permettre un équilibre économique, prévient Laurent Delabouglise. Il faut qu’il y ait un public potentiel pour la librairie et pour l’autre activité, et ce n’est pas forcément le même. La librairie doit donc pouvoir être solide seule, d’un point de vue financier. » Dans le cas d’une librairie-café ou d’une enseigne proposant des formules de restauration, la vigilance est doublement de mise. « Ce sont deux activités extrêmement exigeantes en termes de temps de travail et qui nécessitent beaucoup de mobilisation physique », poursuit Laurent Delabouglise. Si bien qu’à terme il serait courant « qu’une activité devienne dominante ». En revanche, à en croire le consultant, diversifier ses rayons en proposant d’autres produits que des livres ne fait pas courir les mêmes risques aux propriétaires. « Vendre des livres et du vin, par exemple, c’est avoir deux activités commerciales classiques sans trop de risques d’étalement du temps de travail », complète-t-il.

Tout est donc une question d’équilibre. « Le livre, on en trouve dans tous types de commerces : chez Biocoop, Naturalia, Animalis… Dans l’esprit inverse, on peut imaginer associer le livre à bien d’autres offres. Il s’agit toutefois de ne pas dénaturer le commerce de livres, on reste des libraires », insiste Xavier Deshors. Pour Guillaume Husson, du SLF, en cas de double casquette, « le tout est de bien faire les deux et de ne pas perdre de vue que le livre n’est pas un prétexte, mais qu’il doit rester une fin en soi. »
Qu’elles placent le livre au tout premier plan, ou qu’elles l’associent habilement à d’autres produits et services, rencontre avec cinq librairies qui ont choisi… de ne pas choisir.

Article publiée initialement sur Livres Hebdo : https://www.livreshebdo.fr/article/librairies-hybrides-quand-le-livre-se-lie-toutes-les-passions que nous reprenons avec l'aimable autorisation du magazine. Par Cécilia Lacour, Souen Léger, le 08.01.2024.

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Fondée par Vanessa Colnot, la librairie L’Îlot livres accueillera dès février 2024 ses premiers clients à Châtenay-Malabry, dans les Hauts-de-Seine.

Après avoir travaillé pendant vingt ans dans l’édition scolaire, Vanessa Colnot ouvrira fin février une librairie indépendante et généraliste à Châtenay-Malabry, dans les Hauts-de-Seine. Très attendue – il n’y a plus de librairie dans cette ville depuis maintenant cinq ans –, L’Îlot Livres proposera, parmi ses 10 000 références, aussi bien de la littérature que de la jeunesse, des essais et de la bande dessinée, des livres pratiques et des beaux-arts. « J’ai composé ma sélection à partir d’un questionnaire envoyé aux habitants, auquel 800 personnes ont répondu », précise la chef d’entreprise qui prévoit d’embaucher, dès l’ouverture, une libraire spécialisée en littérature jeunesse.

Article publiée initialement sur Livres Hebdo : https://www.livreshebdo.fr/article/chatenay-malabry-lilot-livres-ouvrira-bientot-ses-portes que nous reprenons avec l'aimable autorisation du magazine. Par Marie Fouquet, Créé le 22.12.2023 à 13h58

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Livres-Hebdo consacre un article à ce phénomène, sous la forme d’une interview de Gaëlle Maindron, présidente de la Fédération des Cafés-Librairies de Bretagne.

Interview de Gaëlle Maindron de la Fédération des Cafés-Librairies de Bretagne :

Pourquoi proposer une offre de restauration en librairie ? Quel modèle économique ? Les librairies-cafés doivent-elles s’associer ? A l’occasion du festival d’automne Libres en littérature organisé par la Fédération des Cafés-Librairies de Bretagne, sa présidente, Gaëlle Maindron, revient sur ce concept de salon de thé-magasin de livres, et sa complémentarité avec les médiathèques.

Du 13 octobre au 24 novembre, la Fédération des Cafés-Librairies de Bretagne organise la 13e édition de sa manifestation gratuite « Libres en littérature ». Un événement qui traduit bien l’esprit de ces lieux hybrides, nous raconte sa présidente, Gaëlle Maindron, également co-gérante de Livres in Room, à Saint-Pol-du-Léon (Finistère).

Un nouveau café-librairie dans les Vosges au printemps, la librairie parisienne Violette and Co en cette rentrée, une autre nouvelle en Essonne… Comment expliquez-vous l’engouement de libraires pour le format salon de thé ?

Les espaces café permettent d’organiser des rencontres. Les gens ont envie d’endroits où l’on peut se croiser et échanger, incarnés par un commerçant qui montre un peu qui il est. C’est souvent une personnalité engagée. D’ailleurs, « Libres en littérature », dont le thème est décidé de manière collégiale, est un moment où l’on présente des voix dissidentes. En mêlant lieu de vie et échanges autour de livres, la librairie-café crée les conditions d’un tiers-lieu.

En quoi le livre et le café se marient-ils bien ?

La librairie invite à la flânerie, le café permet de se poser le temps d’hésiter, de choisir son livre à l’heure du rendez-vous du goûter avec les grands-parents… Un livre et une boisson chaude ont tous deux ce côté réconfortant. Je conseille surtout de séparer la partie librairie du café, pour que les tables ne soient pas un frein à l’accès au livre.

N’entrez-vous pas en concurrence avec les médiathèques, qui développent elles aussi des espaces de restauration ?

On est complémentaires. Beaucoup de librairies-cafés sont situées en milieu rural, donc renforcent le maillage du territoire. Elles proposent des horaires différents des médiathèques, et peuvent inviter des auteurs qui ne sont pas inscrits dans la programmation des bibliothèques, préparée plusieurs mois à l’avance. Les médiathèques qui ont de petits budgets d’animation sont ravies d’accueillir nos rencontres !

Votre Fédération bretonne compte seize membres, et vous en prévoyez des nouveaux pour 2023. A quand une association nationale ?

Pourquoi pas ! Quand la fédération s’est créée, c’était pour faire reconnaître ce projet fort  et être des passeurs de littérature dans des lieux où on ne s’y attendait pas. Accueillir des personnes qui n’osent pas franchir la porte d’une librairie. En se fédérant, on peut aujourd’hui employer une coordinatrice pour organiser nos trois rendez-vous annuels, qui mettent en spectacle la poésie, la littérature jeunesse et les sciences sociales.

L’espace café permet de vous faire plus de marge que pour le livre…

Oui, bien sûr. Quand ce type de lieu a émergé, il y avait plus de cafés-librairies que de librairies-cafés, et ceux qui ce sont créés en pleine campagne bretonne n’auraient pas tenu sans la partie restauration. Puis ça s’est équilibré. Dans notre librairie, on fait 80 % de notre chiffre d’affaires avec le livre, 15% en papeterie et 5 % avec le salon de thé, ce qui est peu, vu le temps passé et la surface dédiée. Mais il irrigue la librairie.

Article publiée initialement sur Livres Hebdo : https://www.livreshebdo.fr/article/gaelle-maindron-federation-des-cafes-librairies-de-bretagne-le-cafe-irrigue-la-librairie que nous reprenons avec l'aimable autorisation du magazine. Par Fanny Guyomard,  le 19.09.2023 à 10h55

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Offre nouvelle d’ouvrages jeunesse

L’équipe de l’association Violette and Coop

L’association Violette and Coop compte huit personnes : Hermance Humbert (plasticienne multimédia, designer et graphiste), Lysa Damon (développeuse web), Élise Mahes (ancienne éditrice scolaire et jeunesse devenue libraire), Olivia Sanchez (éditrice aux Beaux-arts de Paris éditions), Léa Haurie-Hontas (ancienne éditrice désormais électricienne), Loïse Tachon (ancienne éditrice et bénévole aux archives lesbiennes de Paris), Louise Bihan-Saurin (autrice) et Lucile Regourd (chargée de communication).

Photos @VIOLETTEANDCO.LIBRAIRIE - Article publiée initialement sur Livres Hebdo : https://www.livreshebdo.fr/article/la-librairie-feministe-violette-and-co-relancee-en-septembre-paris que nous reprenons avec l'aimable autorisation du magazine. Par Elodie Carreir, Créé le 31.07.2023 à 15h19, Mis à jour le 01.08.2023 à 19h45

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Cette dernière année a été une année record en termes de chiffre d’affaires pour les librairies partenaires de festivals du livre. Parmi les plus grandes manifestations littéraires de France, les librairies partenaires de la Foire de Brive ont vu leur chiffre d’affaires dépasser les 850 000 euros, et le Festival du livre de Paris, qui a pourtant réduit sa surface d’exposition de moitié depuis qu’il se déroule au Grand Palais éphémère, a généré 1,3 million d’euros en 2023. Jean-Baptiste Passé explique qu’« en termes de distribution, le Festival du livre est la plus grande librairie de France pendant un week-end ». Du côté de Lyon, le festival Quais du polar permet aux librairies de la ville de multiplier leur chiffre d’affaires. Parmi les librairies partenaires de Quai du polar, un groupement de trois librairies indépendantes (Adrienne, La Madeleine et La Virevolte) a engrangé 35 000 euros en trois jours, qu’elles se sont partagés. « L’impact sur les ventes est clair, explique Morgane Le Bris, qui a ouvert la librairie Adrienne en 2021. Le Festival permet de faire connaître la librairie. Les ventes et la fréquentation augmentent pendant et après la manifestation. »

Des bénéfices à nuancer

Les bénéfices de ces festivals pour les librairies sont toutefois à envisager de façon nuancée. Une jeune librairie, qui construit encore sa clientèle, ne va pas observer les mêmes impacts que des librairies plus installées, déjà connues du public local et des visiteurs des festivals. Les coûts d’organisation sont colossaux et réduisent drastiquement le bénéfice économique que les librairies pourraient en tirer. Nicolas Poret, président du groupement des libraires de la Foire de Brive, explique qu’une centaine de personnes sont employées pendant le festival, avec parfois beaucoup d’heures supplémentaires, que la mairie touche une partie du chiffre d’affaires, que la communication est onéreuse tout comme l’accueil des auteurs et les cadeaux qu’on leur offre… De plus, les librairies partenaires qui se déplacent vers la ville du festival perçoivent moins de bénéfices économiques que les librairies déjà situées sur place.

Tous les ans, la librairie des Volcans à Clermont-Ferrand participe à Quai du Polar. Quatre salariés se rendent à Lyon pour y tenir un stand. Mathias Laude, libraire spécialisé dans le rayon polar, ne manquerait à l’appel pour rien au monde : « C’est un festival merveilleux, en termes d’organisation et d’ambiance. C’est évidemment une période très stressante, mais c’est aussi le meilleur moment de l’année ! » Quai du polar a créé une sorte de « rentrée littéraire » du roman policier autour du mois de mars, explique-t-il. « Les éditeurs profitent de l’événement pour sortir leurs livres juste avant Quai du polar, ou alors une semaine après, dans la continuité de ce rendez-vous annuel. »

Une aventure collective

Pour Les libraires, les festivals sont avant tout des moments de partage et d’échange avec les lecteurs, mais aussi avec les éditeurs et les auteurs. Ces derniers mettent des visages sur les acteurs du monde du livre avec lesquels ils ne sont pas a priori en lien. Élisabeth Souffleur, de la librairie Mazette à Marseille, raconte comment le festival Oh les beaux jours ! permet au groupe de librairies partenaires de véritablement rencontrer des acteurs qu’elles ne connaissaient que sur le papier, habituées à échanger avec les services de relations libraires.

Il s’agit aussi pour ces festivals d’inscrire une politique culturelle sur un territoire. Le festival des Petites Fugues en Bourgogne-Franche-Comté se déroule sur toute une région. Cécile Royer, libraire aux Trois Souhaits à Morteau, souligne les liens que les Petites Fugues créent entre les différents lieux consacrés aux livres sur le territoire : « C’est un festival important depuis plus de vingt ans, qui draine beaucoup de monde en librairie comme en médiathèque, et dans de plus petites structures encore, qui offrent la possibilité à des lecteurs habituellement éloignés de ce genre de manifestations culturelles de rencontrer des auteurs ». C’est dire la force des festivals consacrés au livre en France qui, malgré l’énergie, la fatigue et le stress qu’ils réclament, apportent aux libraires la satisfaction de vivre une exaltante aventure collective.

Article publiée initialement sur Livres Hebdo : https://www.livreshebdo.fr/article/festivals-et-librairies-pourquoi-tant-damour que nous reprenons avec l'aimable autorisation du magazine. Par Marie Fouquet, Fanny Guyomard, le 10.07.2023

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• Prix de l’animation : Librairie Alès BD
• Prix valorisation du fonds : Librairie L’Autre Monde
• Prix de la reprise : Librairie Les mots à la bouche
• Prix de la communication : Librairie Galignani
• Prix de l’espace intérieur : Librairie Quartier libre
• Coup de coeur du jury : Librairie du Plateau
• Prix librairie francophone : Librairie Kyralina – Bucarest
• Prix libraire de l’année : Librairie Le Bleuet
• Grand Prix : Librairie La Fabrique

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Animé par la journaliste Laure Adler et Jacques Braunstein, rédacteur en chef de Livres Hebdo, avec le concours d’Isabel Contreras, journaliste de Livres Hebdo, le premier Forum des Libraires de Livres Hebdo se tiendra le 19 juin à la Rotonde Garnier à Paris.

La matinée donnera la parole à des dirigeants des grandes maisons de littérature :Oliver Nora (Grasset), Manuel Carcassonne (Stock), Véronique Cardi (JC Lattès), Sophie Charnel (Robert Laffont), Alix Peent (Flammarion), Adrien Bosc (Seuil), Anna Pavlowitch (Albin Michel) et Anne-Syvlie Bameule (Actes Sud). Deux heures réalisées comme une émission télévisée diffusée en direct, pour mettre en lumière les livres les plus attendus de cette rentrée.

L’occasion pour Laure Adler de questionner les enjeux de la rentrée 2023 à travers une sélection de près de 50 ouvrages.

Une grande journée pour un Grand Prix

L’après-midi sera ensuite dédiée au Grand prix des Libraires 2023 co-organisé avec la Sofia, avec les lauréats récompensés par le jury, présidé cette année par Roselyne Bachelot.

Services innovants, fidélisation des clients, expérience en magasin, création d’une nouvelle librairie… une remise de prix ponctuée de tables rondes consacrées au meilleur de l’innovation des libraires indépendants. Une journée entière pour valoriser la librairie, anticiper la rentrée littéraire et apporter à chacun une vision contextualisée des enjeux du métier de libraire en 2023.

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Book Conseil propose justement une formation au Livre audio en Librairie, animée par Cécile Palunsinski de la Plume du Paon.

Les accents fusent lundi 15 mai au sein du centre de formations Atelier Canopé 67 à Strasbourg. Près d’une quarantaine de professionnels issus de plusieurs pays francophones ont répondu présent à l’invitation de La plume de Paon, association organisatrice des Rencontres francophones du livre audio.

Comment commercialiser des livres audio numériques en Afrique alors que les paiements en liquide restent prédominants ? Comment “évangéliser” ces libraires encore réticents au livre audio ? “Un livre audio peut provoquer des ventes papier derrière, c’est l’un des arguments que nous mettons en avant auprès des libraires”, défend Charles-André Touré, cofondateur du distributeur Staytunned.io et participant de la table ronde “La commercialisation du livre audio en librairie”. En compagnie de la libraire malgache Voahirana Ramalanjaona, de la libraire tunisienne Selma Kabaddou Jabes, et du président belge du Partenariat interprofessionnel du livre et de l’édition numérique (PILEn) Philippe Goffe, il a abordé des pistes d’étude pour améliorer l’accessibilité au livre audio en librairie, mais aussi évoqué les freins quotidiens auxquels ils sont confrontés. “Je suis tombée des nues lorsque j’ai découvert sur Facebook un trafic de livres audio piratés à 5 euros, témoigne Voahirana Ramalanjaona, j’ai alors compris que l’offre avait devancé la demande dans notre pays ». 

L’ensemble des intervenants ont échangé sur le niveau de maturité des différents modèles économiques, tant dans les pays du Sud que dans ceux du Nord. Avec 95% de ses abonnés dans une dizaine de pays africains, la start-up française Youscribe a réussi le pari de dépasser 1,2 million d’abonnés en base active. Sa directrice opérationnelle, Anne-Sophie Steinlein, explique : “Nous avons mis en place un système de micropaiement à la journée via les crédits téléphoniques”. Via les smartphones donc, des centaines de milliers de personnes ont pu avoir accès à leur premier livre audio. En miroir, la directrice générale de Nextory France Hélène Mérillon a expliqué ses forfaits « horaires », mis en place en juillet dernier et inspirés des modèles scandinaves. Contrairement à l’offre Amazon – Audible (un crédit = un livre audio par mois pour une dizaine d’euros), ces forfaits permettent à l’utilisateur d’écouter un nombre illimité de livres audio sur une durée limitée. « L’offre grandissante favorise cette accessibilité », indique de son côté Sandra Felteau, cofondatrice de Narra, une plateforme québécoise qui s’est lancée voilà six mois dans un marché encore frémissant.

Tables rondes, speed dating, discussions informelles… Jusqu’au 16 mai, les intervenants discuteront aussi intelligence artificielle, qualité d’écoute et podcasts.

Article publiée initialement sur Livres Hebdo : https://www.livreshebdo.fr/article/laccessibilite-aux-livres-audio-au-coeur-des-rencontres-francophones que nous reprenons avec l'aimable autorisation du magazine. Par Isabel Contreras, Strasbourg. Créé le 15.05.2023 à 18h20

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